1937年初夏，梁思成、林徽因一行來(lái)到恭王府，他們測(cè)繪后留下的實(shí)地測(cè)繪畫(huà)圖及室內(nèi)外照片，成為后來(lái)恭王府開(kāi)展古建修繕和室內(nèi)復(fù)原工作最直觀、最準(zhǔn)確、最重要的依據(jù)。在恭王府博物館創(chuàng)建40周年之際，我們聯(lián)合中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院舉辦這次展覽，也是一種致敬?！惫醺┪镳^綜合業(yè)務(wù)部主任、本次展覽總策展人孫冬寧說(shuō)。

中國(guó)古代木質(zhì)結(jié)構(gòu)建筑營(yíng)造具有完整嚴(yán)格的技藝要求。從距今約7000年的河姆渡文化遺址中發(fā)掘的具備木架、榫卯結(jié)構(gòu)的干欄式建筑，到《考工記》《唐六典》《木經(jīng)》《營(yíng)造法式》《工程做法則例》等古人對(duì)建筑營(yíng)造工作的總結(jié)和規(guī)范，再到中國(guó)營(yíng)造學(xué)社成員踏遍城寰與青山，在炮火硝煙中發(fā)現(xiàn)大佛光寺、應(yīng)縣木塔、獨(dú)樂(lè)寺，找尋出散落在中華大地上的一顆顆建筑明珠……中國(guó)古代木質(zhì)結(jié)構(gòu)建筑保護(hù)、發(fā)展的過(guò)程，就是一代代古建筑匠人、學(xué)者孜孜不倦傳承、奮不顧身守護(hù)我國(guó)寶貴文化遺產(chǎn)的過(guò)程。

1930年，中國(guó)營(yíng)造學(xué)社社長(zhǎng)朱啟鈐先生在營(yíng)造學(xué)社大會(huì)上發(fā)表《中國(guó)營(yíng)造學(xué)社開(kāi)會(huì)演詞》，標(biāo)志著這一民間學(xué)術(shù)團(tuán)體的成立，也就此開(kāi)創(chuàng)了文獻(xiàn)發(fā)掘與遺跡考察相結(jié)合的中國(guó)建筑史學(xué)建構(gòu)和理論體系研究的學(xué)術(shù)事業(yè)。在1946年解體之前，中國(guó)營(yíng)造學(xué)社持續(xù)、大規(guī)模地進(jìn)行古建筑測(cè)繪，足跡遍及數(shù)百個(gè)縣市，繪制測(cè)繪圖紙數(shù)千張，經(jīng)他們調(diào)查被重新發(fā)現(xiàn)的珍貴建筑遺存上起漢唐下至明清。營(yíng)造學(xué)社成員在異常險(xiǎn)惡的條件下，以驚人的效率，整理出清晰的中國(guó)古建筑發(fā)展脈絡(luò)，為中國(guó)建筑史學(xué)研究奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

“展覽所在的嘉樂(lè)堂，是恭王府博物館的核心區(qū)域。我們充分利用整個(gè)院落空間，通過(guò)靜態(tài)展覽+動(dòng)態(tài)展示+活態(tài)展演的方式，調(diào)動(dòng)觀眾的各種感官，實(shí)現(xiàn)沉浸式觀展?！睆埻≌f(shuō)。

《平郊建筑雜錄》中提到，在建筑審美者的眼里，除了“詩(shī)意”和“畫(huà)意”之外，還有一種“建筑意”。“建筑意”可以理解為自然、歷史、藝術(shù)賦予建筑的一種獨(dú)特氣質(zhì)。在“映照之韻”展區(qū)，古建筑模型與精心營(yíng)造的空間情景交融，傳遞出中國(guó)人獨(dú)有的審美情趣。

23件展品中最龐大的建筑模型——用楠木制作的北京西安門(mén)，按1：10比例還原了北京老城門(mén)西安門(mén)西南四分之一部分。西安門(mén)20世紀(jì)50年代毀于大火。建筑模型按實(shí)物形制制作了梁、柱、瓦面、吻獸、斗拱、門(mén)窗等構(gòu)件，匾額、門(mén)簪、門(mén)釘?shù)燃?xì)部制作完備，為研究北京消失的城門(mén)留下了寶貴的資料。策展團(tuán)隊(duì)利用鏡面板反射出的映像與西安門(mén)建筑模型巧妙拼接，呈現(xiàn)出一座完整的建筑，并在模型一側(cè)的墻壁上用投影做出花窗的效果。四季變換的“花窗”與安放著脊獸的屋脊交相輝映，令人浮想聯(lián)翩。

展覽中，從《平郊建筑雜錄》及梁思成的《為什么研究中國(guó)建筑》《中國(guó)建筑史》中節(jié)選的文字，傳遞出一種穿越時(shí)空的力量，讓觀眾在欣賞昔日匠人們的工藝結(jié)晶之時(shí)，對(duì)國(guó)家危難之際建筑學(xué)者們奮力保護(hù)中華民族寶貴文化遺產(chǎn)的精神心生敬意。而本次展覽的配套行進(jìn)式話劇《平行時(shí)空：溝通儒匠》，通過(guò)實(shí)景演藝把觀眾帶到那個(gè)危機(jī)四伏的年代。

劇中，1937年七七事變前夕，為盡可能保留華北古建筑資料，梁思成、林徽因等對(duì)重要古建進(jìn)行搶救性測(cè)繪，在恭王府巧遇古建老匠人，自此展開(kāi)了一段長(zhǎng)達(dá)20余年的知己相交之緣。在室外的第一幕表演結(jié)束后，主演們會(huì)引導(dǎo)觀眾從嘉樂(lè)堂院落走進(jìn)主殿；而在觀眾駐足展廳中的老式監(jiān)視器前，看完黑白默片版的話劇第二幕之后，演員們又會(huì)走進(jìn)展廳，開(kāi)始第三幕的表演。