風(fēng)光攝影可能是初學(xué)攝影的人先接觸且能夠最快上手的攝影門類,面對(duì)美景我們大多都有舉起相機(jī)拍攝的沖動(dòng)。當(dāng)我們端起相機(jī)第一件事也是最重要的一件事就是構(gòu)圖，人們觀看一張照片也是從構(gòu)圖開始的。構(gòu)圖是一門幾何課，因?yàn)闃?gòu)圖一詞來源于拉丁語，本意就是結(jié)構(gòu)、組成和連接。構(gòu)圖就是把世間萬物提煉和抽象成點(diǎn)線面以及各種圖形的過程，馬克呂布曾經(jīng)說過:攝影就是幾何。

或者你這么想也可以：攝影有時(shí)候就像下一盤棋，你可以把相機(jī)取景框想象成一塊棋盤，而你要拍攝的對(duì)象們就是你的棋子，想想你要怎么布局它們、經(jīng)營(yíng)它們？贏得這局棋，這局棋沒有人和你對(duì)弈，你要戰(zhàn)勝的是過去的自己，讓你的下一張照片更出色。下面我們挑選7種在風(fēng)光攝影中最常用到的構(gòu)圖手法，希望這些"最"可以打開你的風(fēng)光攝影大門。

一：最飽滿——三分法構(gòu)圖

　　三分法構(gòu)圖可能是風(fēng)光攝影中最常用到的構(gòu)圖方式了，好的風(fēng)光攝影作品很多都是通過前景，中景和背景，或者稱作遠(yuǎn)景三部分來組成，這樣的構(gòu)圖方式能夠很好的表現(xiàn)景色的層次，也可以把畫面填充的飽滿。這張照片拍攝的是新疆的天山牧場(chǎng)，攝影師利用長(zhǎng)焦鏡頭裁取了廣闊自然的一部分，把整個(gè)畫面分為了三個(gè)部分，前景部分的草原上的野花呈現(xiàn)了亮麗的黃色，和中景以及背景拉開了層次，中景的綠色草原上的牛羊成了這幅畫面中的畫眼，遠(yuǎn)景的草原光影斑駁且具有一定的透視效果。這樣的構(gòu)圖方式清晰而飽滿，充分的利用了大自然存在的線條和顏色，尋找點(diǎn)線面永遠(yuǎn)是構(gòu)圖的重要一步。

EOS 60D ISO： 200 光圈f10 快門1/160 

二：最有趣——對(duì)角線構(gòu)圖

　　在風(fēng)光攝影中，一定要鍛煉自己試著用抽象的幾何眼光看待這個(gè)世界，你就會(huì)找到自然界本身存在點(diǎn)線面。試想一下，你看一張照片，里面出現(xiàn)的線條全部都是橫的和平直的，雖然能夠帶給你平靜和平衡的感覺，但是也會(huì)使讓這個(gè)畫面標(biāo)的無趣乏味，令人疲倦。所以，我們要尋找曲線，斜線來破壞畫面，讓畫面變得有趣起來。對(duì)角線構(gòu)圖方式是很常用的一種方式，讓線條或者是景物的邊緣把畫面通過對(duì)角線來分開，下面這張圖片拍攝的是川藏公路上一段，高山峽谷中，褐色的山體被一條黑色的柏油公路攔腰截開，曲折的公路從畫面的左下角延伸到畫面的右上角，即平面分割了畫面也形成很好的視覺引導(dǎo)線，讓整個(gè)畫面有了透視感。注意看公路上的車隊(duì)，這些汽車在巨大的山體映襯下顯得渺小，他們?cè)诋嬅嬷衅鸬搅吮憩F(xiàn)景物比例的作用，也使荒涼的景色多了一點(diǎn)生命的氣息。

EOS 5D2 ISO： 200 光圈f8 快門1/300

三：最豐富——利用框架

　　如何使一張平面的照片充滿三維的深度？其實(shí)你只需要在畫面中采取某些真實(shí)的或者隱形的框架來作為畫面中的前景，來框住你要表現(xiàn)的主題，就會(huì)使畫面具有一種很強(qiáng)的透視效果。比如用一扇門的門框框住一個(gè)人，用一扇窗的窗框框住一個(gè)建筑，當(dāng)然你也不能在什么場(chǎng)景下都使用這一招，如果這個(gè)框架本身不具備一定的美感或者與主題沒有相關(guān)意義的話，就不要使用。但是當(dāng)有些框架和主題的關(guān)系很密切，可以使你畫面的內(nèi)容更豐富，或者是更有利于表達(dá)一個(gè)場(chǎng)景的氣氛的話，就可以放心大膽地去用。
  有時(shí)候，框架在構(gòu)圖中并不只是單純的視覺元素，它還承載著更多的功能和意義。我們最常用到的前景是框架物，比如門框、窗框、樹枝、拱門、建筑物的邊緣等都可以形成構(gòu)圖感的物體。也有很多常用的前景元素在表達(dá)景深和表現(xiàn)透視關(guān)系的時(shí)候很有用，比如有大面積顏色的花草、移動(dòng)的人群這些可以被虛化以烘托氣氛的前景。
  這張照片拍攝自西藏阿里古格王國(guó)遺址，這處遺址的主體建筑在一座土林上呈金字塔形，如果在畫面單獨(dú)表現(xiàn)它，在西藏的光線和藍(lán)天下也還算不錯(cuò)，但總是覺得會(huì)少了一些趣味性，用一面土墻上面的破洞作為框架，觀眾的視線很容易就集中到框架后面的主題上面去了，這樣的框架構(gòu)圖非常適合表現(xiàn)這樣的歷史建筑。

EOS5D2 ISO： 200 光圈f14 快門1/500 曝光補(bǔ)償—1.3

四：最簡(jiǎn)潔——極簡(jiǎn)留白

　　如果說繪畫是加法的話，那么攝影就是減法，尤其在風(fēng)光攝影中，只有剔除掉雜亂的景物和多余的元素才能得到存粹自然的景色。留白原本是中國(guó)水墨畫中最常用到的創(chuàng)作語言，但是移植到攝影中照樣行的通，大面積的空白由于有了簡(jiǎn)單景物的比例陪襯而顯得空靈和孤寂，就像是這張雪原上的一棵樹的畫面，空白體現(xiàn)了一種此時(shí)無聲勝有聲的東方意境之美，是畫意攝影中經(jīng)常用到手法，大家在風(fēng)光攝影創(chuàng)作的時(shí)候不妨也嘗試下這樣的方法，會(huì)是你的攝影作品充滿意境，表達(dá)出不同的情緒，打開引人遐想的空間。構(gòu)圖時(shí)注意選取具體而有形式感的景物來襯托留白的空間，極簡(jiǎn)不是空無一物，極簡(jiǎn)也可以很豐富。

EOS5D2 ISO： 200 光圈f13 快門1/10

五：最對(duì)稱——鏡面對(duì)稱

　　鏡面效果是非常迷人的，仿佛具有魔力一樣，也是攝影師在拍攝風(fēng)光時(shí)候最常運(yùn)用的構(gòu)圖效果，完美而對(duì)稱的鏡面效果非常具有形式美感。自然界有很多場(chǎng)景都會(huì)出現(xiàn)鏡面的反射效果，平靜的水面是最常遇到，我還甚至在汽車車身上尋找到了完美的鏡面效果。拍攝鏡面照片，對(duì)稱是必須的，將畫面一分為二的完美對(duì)稱效果讓平凡的景色也會(huì)變得恍若仙境一般，拍攝鏡面對(duì)稱的照片要注意平衡實(shí)際景物和水面反射景物之間的光比，一般的話畫面上部的實(shí)際景物的亮度會(huì)比反射中的景物要亮，一般可以用灰色漸變鏡平衡光比，達(dá)到完美對(duì)稱的效果。

EOS5D2 ISO：50 光圈f18 快門1/2

六：最虛化——虛化遮擋

　　把前景虛化掉實(shí)際上應(yīng)該是框架構(gòu)圖的一種表現(xiàn)方法，通過使用大光圈或者是長(zhǎng)焦鏡頭可以把前景虛化掉形成色塊或者是光斑，使本來平凡的景物在畫面中成為構(gòu)圖和烘托氣氛的元素。下面這張圖片中，攝影師把前景的五彩經(jīng)幡通過虛化處理成色彩斑斕的不規(guī)則色塊，把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了遠(yuǎn)景的雪山，把藏區(qū)的兩大重要元素結(jié)合在了一個(gè)畫面中，也是畫面的兩個(gè)層次都有提高，所以說是兩個(gè)層次，一個(gè)是畫面景深的層次，一個(gè)是畫面品味和審美的層次。

EOS5D2 ISO：100 光圈f4.5 快門1/320 曝光補(bǔ)償+0.3

七：最透視——遠(yuǎn)點(diǎn)透視

　　一張照片本來是平面的，但是風(fēng)景可以有深度的。怎么樣去表現(xiàn)風(fēng)景的深度呢，這就要用到透視的原理，自然景物中有很多透視線都把人們的視線引導(dǎo)到畫面的主題中去，比如這個(gè)雪山和河流的畫面，河流彎曲的曲線引導(dǎo)觀者的目光到遠(yuǎn)景的雪山上面去，體現(xiàn)了很好的風(fēng)景深度，使整個(gè)畫面非常具有縱深感。拍攝這樣的畫面一般使用廣角鏡頭和較大的光圈組合，從而獲得更大景深。

EOS5D2 ISO：250 光圈f9 快門1/50

了解了風(fēng)光攝影構(gòu)圖這7宗"最"后，想必你對(duì)風(fēng)光攝影的見解又精進(jìn)了一層，以后在外拍風(fēng)光的時(shí)候也會(huì)得心應(yīng)手！