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   在第72屆金球獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上，韋斯·安德森(Wes Anderson)導(dǎo)演的《布達(dá)佩斯大飯店》斬獲音樂(lè)/喜劇類最佳影片大獎(jiǎng)。在即將到來(lái)的奧斯卡中，也獲得了包括最佳攝影、最佳美術(shù)設(shè)計(jì)等9項(xiàng)提名。關(guān)于這部電影，有太多有趣的話題可說(shuō)，而其中最直觀又奪人眼球的，還是它獨(dú)特的鏡頭美學(xué)。

   沒(méi)有自己獨(dú)特風(fēng)格的導(dǎo)演當(dāng)不了知名導(dǎo)演?！斑~克爾·貝會(huì)有大爆破、奈特·沙馬蘭和鈕承澤的電影會(huì)有自己的戲份、蒂姆·波頓老是把戴普的臉涂白白、彼得·杰克遜把場(chǎng)景整個(gè)拉到新西蘭、王家衛(wèi)一拍就是十幾年、蔡明亮的電影過(guò)五分鐘回來(lái)看還會(huì)是同一個(gè)畫(huà)面…”也只有真正熱愛(ài)電影的人會(huì)去發(fā)掘、總結(jié)這些規(guī)律。

   韓國(guó)電影導(dǎo)演Kogonada就是這樣的人，他研究了大量電影，曾把昆丁·塔倫提諾的電影整合成一支“全仰角”的集合片， 最近又開(kāi)始研究美國(guó)導(dǎo)演韋斯·安德森的作品。韋斯·安德森因其最新電影《布達(dá)佩斯大飯店》而備受關(guān)注，電影涵蓋20位巨星陣容，還獲得了Prada、Fendi兩大品牌的贊助，實(shí)在讓人期待。那么，他的作品又會(huì)呈現(xiàn)怎樣的偏執(zhí)規(guī)律呢？

   有些人把韋斯·安德森的電影劇照進(jìn)行了一番調(diào)色板般的色譜分析，他似乎就是為HD年代誕生的導(dǎo)演，高對(duì)比度、高艷明麗的色彩，平衡對(duì)稱，注重一切細(xì)節(jié)。大家可以看看下圖：

   粉紅與粉藍(lán)構(gòu)筑了兩個(gè)年輕戀人的整個(gè)世界，讓他們盡管身處于槍林彈雨中，依然能沉浸在甜蜜的MENDL’S甜品世界中。甜品店的紙盒是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的，看上去就煞有其事。

   而大飯店大廳的營(yíng)造，則更是夢(mèng)幻。老歐洲的氛圍：咖啡色、洋紅、紅金、黃金，無(wú)論是裝修歐陸酒店還是懷舊咖啡館都可以參照這個(gè)。

   我們知道安德森成名已經(jīng)有一定年份，我們大抵都看過(guò)的《了不起的狐貍爸爸》、《穿越大吉嶺》等同樣黑冷幽默、節(jié)奏明快的影片都是由他導(dǎo)演的。

   這個(gè)來(lái)自《騎士酒店》（Hotel Chevalier）的畫(huà)面，主角是詹森·舒瓦茲曼（他可是安德森電影的?？停┡c娜塔莉·波特曼（她是為了這短片特別客串的）。只有13分鐘的《騎士酒店》被視為《穿越大吉嶺》的前傳，如今我們可以將它視為《布達(dá)佩斯大飯店》的前戲。

   作為一個(gè)“作者導(dǎo)演”，韋斯·安德森固執(zhí)地讓他的電影作品充滿了其個(gè)人的一切品味和怪癖，于是他涉足了電影制作的各個(gè)層面：編劇，攝影，美術(shù)設(shè)計(jì)，配樂(lè)選曲等等。當(dāng)然，做“室內(nèi)設(shè)計(jì)”也成了重中之重了，他的電影常常是長(zhǎng)鏡頭，或者鏡頭定格，把人物居中于畫(huà)面中，而這時(shí)候的人物背后的家裝，變成了畫(huà)面的中心，觀眾順其自然地把視線從人物延伸到這些本來(lái)并非是主角的布景上去。毫無(wú)意外地，一切依然是悅目的，你甚至不用把畫(huà)面定格下來(lái)細(xì)致領(lǐng)略，安德森已經(jīng)幫你留足了足夠的時(shí)間。

   觀眾在看的安德森影片，其實(shí)看的都是這個(gè)顏色組合：

   似乎他永遠(yuǎn)在重復(fù)他的平衡對(duì)稱美學(xué)。安德森自己解釋說(shuō)：“我一直在努力避免重復(fù)自己，但我的電影看起來(lái)卻像是在不斷重復(fù)。這并非是我刻意所為，我所做的只是想讓電影保持個(gè)人特色，但對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)又具有趣味性?！?

   他的人生情趣來(lái)自于漫畫(huà)的影響，如查爾斯·舒爾茨的《史努比》對(duì)他的《天才一族》和《青春年少》的影響；他向法國(guó)攝影家拉蒂格學(xué)習(xí)取景美學(xué)，《穿越大吉嶺》是向傳奇印度電影人薩蒂亞吉特·雷伊致敬；如今，他用《布達(dá)佩斯大飯店》來(lái)向奧地利作家斯蒂芬·茨威格致敬：一個(gè)東歐的作家的逃離，也寫(xiě)盡了老歐洲的精準(zhǔn)的華麗與“人道主義的最后之光”——古斯塔夫先生先生就好像是茨威格這樣的老歐洲紳士，逃難歷程也要記得噴上“L‘a(chǎn)ir de panache”香水，一瓶讓人有尊嚴(yán)的香水。

韋斯·安德森（Wes Anderson）

   韋斯·安德森，美國(guó)著名導(dǎo)演。母親曾是位考古學(xué)家，父親在廣告領(lǐng)域工作。他曾就讀于德克薩斯大學(xué)哲學(xué)專業(yè)，在那段結(jié)識(shí)了后來(lái)出演其多部作品的歐文·威爾遜。兩人合作的一部短片引起了制片人詹姆斯·L·布魯克斯的興趣，在他的幫助下得以參展圣丹斯電影節(jié)并最終拍攝成正式長(zhǎng)片，這就是安德森的處女作《瓶裝火箭》。

   安德森是一位全才型的導(dǎo)演，通常還會(huì)參與到自己作品的編劇、攝影以及配樂(lè)等各個(gè)細(xì)節(jié)，奉獻(xiàn)出極具個(gè)人特色的作品。他的第二部影片《青春年少》獲得了巨大的成功，評(píng)論界稱其能夠令人聯(lián)想起讓·雷諾阿和弗朗索瓦·特呂弗的那些悲天憫人而又充滿了智慧的作品，并看好韋斯·安德森未來(lái)成為美國(guó)影壇獨(dú)樹(shù)一幟的代表性導(dǎo)演，就連風(fēng)格迥異的大導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯也對(duì)他不吝贊美之詞。

   之后韋斯·安德森又憑借《特倫鮑姆一家》獲得了奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)提名，網(wǎng)羅了幾位大明星的本片也是他一部獲得商業(yè)成功的作品。然而在2004年的《水中生活》興行失敗之后，韋斯·安德森的個(gè)人風(fēng)格受到越來(lái)越多的批判，被指出作品的質(zhì)量在不斷下降，但這并不妨礙韋斯·安德森在欣賞他獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格的影迷們心中的地位，2007年最新推出的《穿越大吉嶺》也被稱為是一部能令粉絲滿意但沒(méi)用太大突破的作品。

   他編劇和執(zhí)導(dǎo)的《了不起的狐貍爸爸》改編自羅納德·達(dá)爾的同名兒童書(shū)，使用定格動(dòng)畫(huà)技術(shù)拍攝，由喬治·克魯尼、梅麗爾·斯特里普聯(lián)袂獻(xiàn)聲主演。2012年最新執(zhí)導(dǎo)的影片《月升王國(guó)》不僅入選主競(jìng)賽單元，而且榮獲第65屆戛納電影節(jié)開(kāi)幕影片的殊榮。

 

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