最近被《延禧攻略》刷了一輪又一輪，身邊各種人都在討論魏瓔珞為什么能活到最后，爾晴袁春望什么時候死。放心吧，這種爽文類的電視劇，絕對會讓女主一路火花帶閃電地劈死所有壞人，最終翻身農(nóng)奴把歌唱的。

于正的劇想必你之前多多少少看過一些，那色彩，那飽和度，那服化道，簡直辣眼睛。紅紅綠綠黃黃紫紫，色彩管理一塌糊涂，絕對溢出了。

可是到了《延禧攻略》這兒，于正還是那個于正，畫面影調(diào)顏色等等元素，突然高級起來了，為啥？

如果你注意看演職人員名單，你會發(fā)現(xiàn)于正并非導(dǎo)演，也沒有掛名編劇，只有出品人總制片人藝術(shù)總監(jiān)和編審這些虛職。這部劇的導(dǎo)演有兩位，一位叫惠楷棟，另一位就是溫德光。

我說一句話你就明白為什么這部劇畫面這么舒服，導(dǎo)演之一的溫德光是電影攝影師出身，他擔(dān)任過張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》的電影攝影師（當(dāng)然還有很多電影電視劇和廣告）。張藝謀，電影學(xué)院攝影系78班的畢業(yè)生，溫德光是88班的。所以為啥好？因為學(xué)院派，經(jīng)過扎實的美學(xué)基本功訓(xùn)練，對畫面和光線講究。交給專業(yè)的人去做專業(yè)的事兒，永遠(yuǎn)比略知一二瞎指揮強。

接下來我就班門弄斧，用自己淺薄的知識，分析一下這部劇的拍攝手法。

一般拍皇宮啊，城墻啊，角樓啊這些方方正正，自身帶著平衡感的建筑，都會選擇對稱構(gòu)圖，同時也能拍出皇家的威嚴(yán)感。如果你遇見這種情景，其實也可以選擇同樣的角度，一般的狀況都不會出錯。

上面這張皇上和皇后，同樣也是對稱構(gòu)圖。大致營造的是側(cè)光的感覺，但人臉的反差不大，皇帝袖口，扇子和屏風(fēng)上的白色紋樣，提供了高光，讓畫面不悶。

如果你在拍攝的時候，畫面又灰又暗，就一定要尋找一些亮眼的東西，反光啊，背景的小光斑啊來破一下。不要小看袖口和扇子的反光，他們絕對不是陽光散落進來，隨意照射的。這些光線的亮度和范圍都經(jīng)過了嚴(yán)格的控制，既不會打到肩膀，引起不必要的反光，也不會上到聶遠(yuǎn)的臉，造成曝光失控。畫面的高級感，其實就是來自這些細(xì)節(jié)。

魏瓔珞跟袁春望，這時候袁春望正在惡狠狠地講自己的身世，魏瓔珞想著自己的那點破事兒。其實為了照顧袁春望的“壞人光線——底光”，魏瓔珞也略微做出了一點面光上的犧牲。大家注意看兩個人的眼眶和鼻影，就能判斷出光線的方向了。

底光一般用在壞人身上，因為太陽的方向是頂光，最多是測光，而這種光源方向不經(jīng)常見到，會讓正常人覺得不舒服。人也會顯得面目可憎。所以自己在拍照的時候，觀察一下光線來的方向，你那么美，底光真的不好看。

前面的魚缸出賣了他們，注意看魚缸上居然有兩個光斑！一個是與環(huán)境光一致的左側(cè)亮點兒，另一個是魚上面的柔光片。其實仔細(xì)看聶遠(yuǎn)的光頭也能發(fā)現(xiàn)，他也有不尋常的反光存在。

在鏡頭對準(zhǔn)的方向，為了照顧觀眾的視角，平衡光線的照度，用了很大的燈量來補光了。這個技巧是拍照的時候經(jīng)常用到的，尤其是在逆光和側(cè)逆光時，不想要剪影光效，又想拍出通透感來，那么必須用閃光燈去平衡受光面和背光面的照度，同時拿捏好曝光值。

這張嫻妃也是同樣的道理，而且窗棱已經(jīng)很危險了，由小細(xì)節(jié)已經(jīng)被光線吃掉了。此時不能再加曝光了，那樣的話她身后的窗就會變成慘白片，曝光出現(xiàn)失誤。

如果窗子已經(jīng)到這個程度，曝光不能繼續(xù)增加，唯一的辦法就是提高屋內(nèi)的照度。

雪景呢，最重要的就是把雪拍白。有的人話，人臉曝光正確，或者稍微加半檔一檔，雪就是白的。如果沒拍人，遵循白加黑減的原則。要增加曝光量。

放個傅恒好了。雪天拍人像，整個大地都是反光板，整個天空都是柔光箱，光線又均勻又散射，非常容易把人拍帥拍美。其實陰雨天和雪天，都是非常適合拍攝人像的天氣。

電視劇里的人呢，為了人為創(chuàng)造這種散射光和反光，得下很多苦功夫。你看這張魏瓔珞。

左下方這塊反光板，是用來減小鼻頭下面，眼眶下面，下巴下面的陰影的。上面那塊紅色邊的柔光片，是用來讓天光又能穿過，又能變得柔和你。后邊那塊大型的，是弱弱地給魏瓔珞一個逆光光邊，讓她區(qū)別于背景的。

一個近景鏡頭，這些小手段算是少的，因為是外景，還沒有算上燈光的量（至少這張劇照看不出）。你想想看，陰雨天和雪天幫了你多大的忙！這些都贈送了！

用光是一件非常專業(yè)的事情，分為主光，輔光，環(huán)境光，底子光，造型光，特殊光效等等。看一部電視劇好不好看，除了關(guān)注它的故事情節(jié)之外，有好多導(dǎo)演和攝影師的小彩蛋在里面，把它們揪出來也是個樂趣。

戴帽子的人絕對不適合頂光，必須在腳底下補。我為啥這么說呢，你去觀察每一個戴帽子的人，他的帽沿里邊和外邊亮度不會那么一致，傅恒的鼻尖也是亮的，再次證明了這一點。你看他的背景選擇，也是后邊有個門的亮光，不是黑漆漆一片。不然本來衣服的顏色就偏暗，再帥畫面黑乎乎的也不好看啊。

這兩張的人物都比較明亮，一張暗背景，屋外郁郁蔥蔥和刺繡這個動作提供了呼吸感，很舒服。

而瓔珞這張其實咱們就懟地面這么著拍，絕對是個大黑臉。從兩邊宮女頭的影子上可以看到，拍攝時間是中午，太陽處在頂光的位置，而且不是陰天（這不是廢話嗎），但是咱們回過頭來看魏瓔珞，影子呢？消掉了！

她可以讓雷劈死太妃，但絕對不能使出美顏手段消掉影子。還記得剛剛那個紅邊邊的柔光片嗎？這兒也有！讓太陽光穿過，保證照度的同時，改變光線的性質(zhì)。

如果你能找到白布啊，薄紗啊，絲襪啊，只要夠大，也能有這種效果。

嬪妃排排坐，一看就沒什么好事兒，處理成清清爽爽的反倒怪了，用逆光加上適當(dāng)補光，壓抑感一下子就出來了。香爐中的煙放得非常好，這本是宮中的用度，但是配合逆光，煙霧很容易出氛圍感。

這也是為什么晨曦霧霾或者烏云散去陽光成束地照下來的時候，會讓人覺得心情舒爽。因為借助光，你看見了煙。借助光，你看見了光。

煙真的很好用，非常出氣氛。

傅恒偷吻瓔珞發(fā)糖，既然要甜，就必須控制。下人的房間，窗子不大，屋子不大，都是偏殿角房，采光自然不好。但為什么這張沒有簡陋的感覺呢？

在魏瓔珞臉的另一側(cè)，用小小的一盞燈，巧妙地做了一個漸變，模仿的是床下地上的燭光。至于為什么那兒有一支蠟燭，誰也不會告訴你，你也不會問。

但就是這小小的一支燭光，照亮了墻壁，與窗子呼應(yīng)，讓瓔珞的臉不至于與墻融為一體，讓傅恒看得見他，親得下去。

還有就是純粹符號學(xué)上的有趣話題了。我也是隨便一說，你隨便一聽。紫禁城就是個大坑，沒有高樓大廈，但身份地位你就很少可以剛看到天。瓔珞的頭上，有橫梁，有瓦片，有五脊六獸，前方還是一堵墻，沒有路。

要想翻身，必須拾級而上，那兒有心愛的人，有朋友，有通往成功的門。

其實我真的不認(rèn)為瓔珞合理又爽，這么愛逼逼的宮女，在踹皇上大樹的時候就已經(jīng)杖斃了好嗎？她一定看過后面所有人的劇本。。。不然怎么每次一思考，敵人就喪命呢？

黃色橘色橙色，都屬于溫暖的色調(diào)。瓔珞不僅跟皇上衣服顏色協(xié)調(diào)，道具老師還在后景做了很多暖色的點光源，溫馨感和甜蜜感就這樣加成了。如果你的家里也想要溫馨的感覺，弄個暖光會好很多。

皇后快要站起來來，連陽光都在為她鼓掌加油。亮度很亮，照度很強，質(zhì)感很硬，拍正面一定難看到爆炸。這種光線非?？简炑輪T，臉上一點瑕疵都不能有，眼神要非常清澈才不會撲街。但是拍逆光，反倒是個加分項。因為陽光一定要躲起來看，看著就爽。

除了大家的光線都非常美之外，片頭也是國產(chǎn)劇少見的精致。思路超級清晰，沒有弄一大堆慢鏡頭各種回放各種cut，而是用拼貼畫風(fēng)格的劇照加上運動，非常高級。

重生之路：

我與她人不同：

你以為看到的美景，全是枷鎖：

真的要黑化才能前行嗎？

九五之尊：

同樣下著雪，一張有陽光，打傘也甜；一張大門緊閉，新婚也苦。

是不是還挺好看的？

最開始聽名字，以為《延禧攻略》又是那種摳像爛戲，一路看下來，雖然不是我的菜，但也不少驚喜呢。劇之所以爽，是因為生活中不可能被欺負(fù)了，被折損了，就報復(fù)得如此滿意自己又不受牽連。

很多人說《延禧攻略》就是職場攻略，我真不這么看。這個世界壞人已經(jīng)夠多了，但是蠢人更多。把魏瓔珞干的事兒都用上，自己死一萬回都不知道咋回事。「我，魏瓔珞，脾氣爆，不好惹?！?/span>親，把這些話不分場合地說出來，還得加一個死得快。

還是跟著劇學(xué)學(xué)攝影靠譜。